墨井画跋

画筌

江上外史笪重光著

。虞山王翚石谷

，毗陵恽格正叔

评

。绘事之传尚矣。代有名家，格因品殊。考厥生平，率多高士。凡为画诀，散在艺林，六法六长，颇闻要略。然人非其人，画难为画，师心踵习，迄无得焉。聊摅所见，辑以成篇。纤计小谈，俟夫知者。夫山川气象，以

浑为宗，林峦交割，以清为法。形势崇卑，权衡小大；景色远近，剂量浅深。山之旁胁易写，正面难工；山之腰脚易成，峰头难立。主山正者客山低，主山侧者客山远。众山拱伏，主山始尊；群峰盘互，祖峰乃厚。土石交覆，以增其高，支陇勾连以成其阔。一收复一放，山渐开而势转；一起又一伏，山欲动而势长。背不可睹，仄其峰势，恍面阴崖；坳不可窥，郁其林丛，如藏屋宇。山分两麓，半寂半喧；崖突垂膺，有现有隐。近阜下以承上，有尊卑相顾之情；远山低以为高，有主客异形之象。危岩削立，全依远岫为屏；巨岭横开，还藉群峰插笏。一抹而山势迢遥，贵腹内陵阿之层转；一峰而山形崒嵂，在岭边树石之缤纷。数迳相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。峰夭矫以欲上，仰而瞰空；砂迤逦以同奔，俯而薄地。山从断处而云气生，山到交时而水口出。山脉之通，按其水径，水道之达，理其山形。地势异而成路时为夷险；水性平而昼沙，未许欹斜。近山潆洄，每于村边石脚，远沙迢递见之。峰顶山腰，树中有屋，屋后有山，山色时多沈霭；石旁有沙，沙边有水，水光自爱空蒙。平远一派，水陆有殊。江湖以沙岸芦汀，帆樯凫雁。刹竿楼橹，戍垒渔罩为映带，村野以田庐篱径，菰渚柳堤，茅店板桥，烟墟渡艇为铺陈。山本静，水流则动；石本顽，树活则灵。土无全形，石之巨细助其形；石无全角，石之左右藏其角。土载石而宜审重轻，石垒石而应相表里。石之立势正，走势则斜；坪之正面平，旁面则反。半山交夹，石为齿牙，平垒逶迤，石为膝趾。山脊以石为领脉之纲，山腰用树作藏身之幄。山实虚之以烟霭，山虚实之以亭台。山形欲转，逆其势而后旋；树影欲高，低其余而自耸。山面陡面斜，莫为两翼；树丛高丛矮，少作并肩。石壁巑岏，一带倾欹而倚昐；树枝撑攫，几株向背而纷挐。横崖泉落，景已伏而忽通；孤嶂石飞，势将坠而仍缀。树排踪以卫峡，石颓卧以障虚。山外有山，虽断而不断，树外有树，似连而非连。榆柳茂于村舍，松桧郁乎岩阿。坡閒之树扶疏，石上之枝偃蹇。短树参差，忌排一片；密林蓊翳，尤喜交柯。密叶偶閒枯槎，顿添生致。纽干或生剥蚀，愈见苍颜。枝缀叶而参伍错综，弗生窒碍；叶附枝而横斜纡直，欲使联翩。菀枯或因发叶之早迟，舒屈，多由引干之老稚。一本之穿插掩映，还如一林；一林之倚让乘承，宛同一本。正标侧杪，势以能透而生；叶底花閒，影以善漏而豁。透则形脞而似长，漏则体肥而若痩。烟中之干如影，月下之枝无色。雨叶暗而淋漓，风枝亚而摇曳。木皮之肤理如生，蟠根之植立宜固。春条擢秀，夏木垂阴。霜枝叶零，寒柯枝琐。表挺而修立，影互而成行。幽岩古蘖，老状离奇。片石疏丛，天真烂熳，山拥大块而虚腹，木攒多种而疏颠。众沙交会，借丛树以为深；细路斜穿，缀荒林而自远。沙如漂练，分水势而复罗村势；树若连栅，围山足而兼衬山峦。沙边水荡，偶借石防；峰里云生，还容树影。林麓互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于树里。密树凭山而根株迭露，能令土石分明；近山嵌树而坡岸稍移，便使柯条别异。树根无著，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽。峰棱孤侧，草树为羽毛；坡脚平斜，石丛为缀嵌。树惟巧于分根，即数株而地隔；石若妙于劈面，虽百笏而景殊。石看三面。有圭端刀错，玉尺银瓶，香案琴墩，虫窠鱼砌，复盂欹帽缺，析蹲兽，蚌壳螺躯。鸟罩犀首之异状，须离象而求。树分单夹有散蝶聚蜂，蛇惊鸦集，鸡翎燕翦，珠缀冰凌。竹个棕团，帘垂穗结，飘缕簇角攒针叠纨之殊，形，贵相机而作。石有剥藓之色，土有膏泽之容。树劲则清，水柔则秀。麓拖沙而势匝，背隐树而境深。瀑乱泻者源长，岩倒悬者脚稳。原𪩘交回，起空岚而气豁；云岩耸矗，互修坂而势悠。山巍脚远，水无近麓之情；地廓村遥，树少参天之势。山浅莫为悬瀑，树大无作高山。沙势勿先成，背峰头而后定；远墅勿先作，待山空而徐添。悬坪叠石，即作山峦；低岸交沙，便成津浦

。濑层层如浪捲，石泛泛似沤浮。众水汇而成潭，两崖逼而为瀑。阔狭因乎石碛，夷险视乎岩梯。无风而涧平，触石而湍激。折浏如倾沸，涌，浪若腾骧。派流远近为断续之分，波纹有无，由起灭之。异水涨阔而沙岸全无，水烟浮而江湖半失。平波之行笔容与，激湍之运腕回旋。浪花迅捲而笔繁，涛势高掀而笔荡。山隔两崖，树欹斜而援引；水分双岸，桥蜿蜒以交通。布局观乎缣楮，命意寓于规程。统于一而缔搆不棼，审所之而开阖有准。尺幅小，山水宜宽；尺幅宽邱壑宜

紧。卷之上下隐截峦垠；幅之左右吐吞岩树。一

纵一横，会取山形树影；有结有散，应知境辟神开。巧在善留，全形具而妨于凑合；圆因用闪，正势列而失其机神。眼中景现，要用急追；笔底意穷，须从别引。偶尔天成，加以人工而或损；此中佳致，移之彼处而多违。理路之清，由低近而高远；景色之备，从澹简而绸缪。絜小以成巨，心欲其静；完少以布多，眼欲其明

。目中有山，始可作树，意中有水，方许作山。作山先求入路，出水预定来源；择水通桥，取境设路，分五行而辨体；峰势同形，谱于地理，象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。树无表里，不知隐见之方；山少阴阳，岂识渲皴之诀。水迟引导，难以奔流；树早生根，无从转换。瀑水若同檐溜，直泻无情；石块一似土坏，摸棱少骨。坡宽石巨，崇山翻似培𪣻；道直沙粗，远地犹同咫尺。坪憎桶案之形，山厌瓜棱之状。地薄崖危未帖，峰高树壮非宜。近山平田，患其壁立；离村列树，勿似篱横。挺然者树容木本，毋同草本；油然者，树色生枝，休似伐枝。峰峦雄秀，林木不合萧疏；岛屿孤清，屋舍岂宜丛杂。异境未可多为，田圃祗堪戏作

。宫殿郁盘而壮丽，寺观清邃而嵯峨。园亭之屋幽敞，旅舍之屋骈阗。渔舍荒寒，田家朴野。山居僻其门迳，村聚密其井烟。界画之工，无亏折算；写意之妙，颇擅纵横。人屋质无伤于雅，沙草剧不失于文。雪意清寒，休为染重；云光幻化，少作钩盘。雨景霾痕宜忌，风林狂态堪嗔。晓雾昏烟，景色何容交错；秋阴春霭，气候难以相干

。前人有题后画，当未画而意先；今人有画无题，即强题而意索。云里帝城，山龙盘而虎踞；雨中春树，屋鳞次而鸿冥。仙宫梵刹，协其龙砂；村舍茅堂，宜其风水。山门敝豁，松杉森列而成行；水阁幽奇，藤竹萧疏而垂影

。平沙渺渺，隐葭苇之苍茫；村水溶溶，映垂杨之历乱。林带泉而含响，石负竹以斜通。草媚芳郊，蒲缘幽涘。潮落沙交，水光百道；山寒石出，树影千棂

。爱落景之开红，值山岚之送晚。宿雾敛而犹舒，柔云断而还续。危峰障日，乱壑奔江。空水际，天断山衔月雪残青岸，烟带遥岑。日落川长，云平野阔。地表千镡，高标插汉；波閒数点，远黛浮空

。匿秀岭于重峦，立奇峰于侧嶂。两崖峭壁，倒压溪船；一架危楼，下穿岩瀑。孤亭树覆，危磴阑扶。溪深而猿不得下，壁峭而鸟不敢飞。惊涛拍于怒石，丛木拥乎飞梁

。江上千峰雪积，海中孤岛云浮。霞蔚林皋，阴生洞壑。雨气渐沈暮景；夜色乍分晨光。散秋色于平林，收夏云于深岫。月映园林之萧洒，风生野渚之飘飖。云拥树而林稀，风悬帆而岸远。修篁掩映于幽涧，长松倚薄于崇崖。近溆鹭飞，色明初霁；长川雁度，

影带沈晖。水屋轮翻，沙堤桥断；凫飘浦口，树夹。津门石屋悬于木末，松堂开自水滨。春萝络径，野筱萦篱。寒甃桐疏，山窗竹乱。柴门设而常关，蓬窗系而如寄。樵子负薪于危峰，渔父横舟乎野渡。临津流以策蹇，憩古道而停车。宿客朝餐旅店，行人暮入关城。幅巾杖策于河梁，被褐拥鞍于栈道。贾客江头夜泊，诗人湖畔春行。楼头柳飏，陌上花飞。散骑秋原，荷𬬺芝岭。高士幽居，必爱林峦之隐秀；农夫草舍，常依陇亩以栖迟。摊书水槛，须知五月江寒；垂钩砂矶，想见一川风静。寒潭晒纲曲径携琴。放鹤空山，牧牛盘谷。寻泉声而蹑足，恋松色以支颐。濯足清流之中，行吟绝壁之下。登高而望远，临水以送归。卧看沧江，醉题红叶。松根共酒，洞口观棋。见丹井而如逢羽客，望浮屠而知隐高僧。看瀑观云，偶成独立；寻幽访友，时见两人。人不厌拙，只贵神清；景不嫌奇，必求境实。董巨峰峦，多属金陵一带；倪黄树石，得之吴越诸方。米家墨法，出润州城南；郭氏图形，在太行山右。摩诘之辋川，关、荆之桃源、华原、冒雪、营邱、寒林，江寺图于希古，鹊华貌于吴兴

。从来笔墨之探奇，必系山川之写照。善师者师化工，不善师者抚缣素。拘法者守家数，不拘法者变门庭。叔达变为子久，海岳化为房山。黄鹤师右丞而自具苍深；梅花祖巨然而独称浑厚。方壶之逸致，松雪之精妍。皆其澄清味象，各成一家，会境通神，合于天造。画工有其形而气韵不生，士夫得其意而位置不稳。前辈脱作家习，得意忘象；时流托士夫气，藏拙欺人，是以临写工多。本资难化，笔墨悟后，格制难成。十幅如一幅，胸中邱壑易穷；一图胜一图，腕底烟霞无尽。全局布于心中，异态生于指下。气势雄远，方号大家；神韵幽閒，斯称逸品。寓目不忘，必为名迹；转瞬若失，尽属庸裁

。山下宛似经过，即为实境；林閒如可步入，始足怡情。聚林屋于盈寸之间，招峰峦于千里之外。仰视岧峣，讶跻攀之无路；俯观丛邃，喜寻览之多途。无猿鹤而恍闻其声，有湍濑而莫睹其迹。近睇钩皴，潦草无从摹搨；远览形容，生动，堪使留连。浓淡叠交而层层相映；繁简互错而转转相形。无层次而有层次者佳，有层次而无层次者拙。状成平褊，虽多邱壑不为工；看入深重，即少林峦而可玩。真境现时，岂关多笔

；眼光收处，不在全图。合景色于草昧之中，味之无尽；擅风光于掩映之际，览而愈新。密致之中，自兼旷远；率易之内，转见便娟。山之厚处即深处，水之静时即动时。林閒阴影，无处营心；山外清光，何从著笔

。空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满幅都非。势之推挽，在于几微；势之凝聚，由乎相度。画法忌板，以其气韵不生，使气韵不生，虽飞扬何益；画家嫌稚，以其形模非似，使形模非似，即老到奚庸。粗简或称健笔，易入画苑之魔；疏拙似非画家，适有高人之趣。披图画而寻其为邱壑则钝；见邱壑而忘其为图画则神。

盖山容凭皴淡以想像，无泥皴淡而著其伪。树态假点抹以形容，勿拘点抹而忽其真。钩之行止，即峰峦之起跌；皴之分搭，即土石之纹痕。顿挫乃钩劈之流行，浅深为渲染之变化。虚白为阳，实染为阴。山坳染重，端因阴影相遮；山面皴空，多是阳光远映。山以分按脊生，石用重钩面出。山脚伏而皴侧，坡脊起而皴圆。麻皮虚脚而山空，兼让长林之得致；钉头露额而石豁，又资丛树以托根。墨带燥而苍皴兼于擦；笔濡水而润渲閒以烘衬复而内晕，钩简而外工。钩灵动似乎皴，皴细碎同于擦。劈而不皴，知烘染之有法；皴而不染，知钩劈之意全。著笔为皴，留空痕以成廓；运墨为染，閒滃迹以省钩。点之圆活，与皴无殊；皴之沈酣，视染匪异。钩之漫处，可以资染，染之著处，即以代皴。复染于钩内而石面棱棱，增，染于廓外而石脊隐隐。皴未足重染以发其华，皴已足轻染以生其韵

。解索动而麻皮静，烂草质而牛毛文。钉头莽于木栋，长短同施，豆瓣泼于芝麻，小大易置。卷云雨点各态，乱柴荷叶分姿。劈斧近于作家，文人出之而峭；鬼脸易生习气，名手为之而遒。大劈内带凿痕，小劈中含锈迹。石凌面而隐叠千层，山没骨而融成一片。灰堆乃矾头之变境，叠糕即斧劈之后尘。

钩多圭角而俗态生；皴若团栾而清韵少。皴之俯仰，披似风芦，而垂如露草；皴之缜密，明同屋漏，而隐若纱笼。连钩带染，机到笔随；似石如山，形忘意会

。点分多种，用在合宜。圆多用攒，侧多用叠，秃锋用衄，破笔用松，掷笔者。芒按笔者，锐含润若滴，带渴为焦。细等纤尘，粗同坠石，淡以破浓，聚而随散。繁简恰有定形，整

乱因乎兴会。丹青竞胜，反失山水之真容；笔墨贪奇，多造林邱之恶境。怪僻之形易作，作之一览无余；寻常之景难工，工者频观不厌。墨以破，用而生韵，色以清，用而无痕。轻拂轶于秾纤，有浑化脱化之妙；猎色难于水墨，有藏青藏绿之名。盖青绿之色本厚而过用，则皴淡全无；赭黛之色，本轻而滥设，则墨光尽掩。粗浮不入，虽浓郁而中乾；渲晕渐深，即轻匀而肉好。閒色以免雷同，岂知一色中之变化；一色以分明晦，当知无色处之虚灵。宜浓而反淡，则神不全；宜淡而反浓，则韵不足。学山樵之用花青，每多龌龊；仿一峰之喜浅绛，亦涉扶同。乃知惨淡经营，似有似无，本于意中融变；即令朱黄杂沓，或工或诞，多于象外追维。千笔万笔，易，当知一笔之难；一点两点工，终防多点之拙。山川之气本静，笔躁动则静气不生；林泉之姿本幽，墨粗，疏则幽姿顿减。

山隈空处，笔入虚无；树影微时，墨成烟雾。笔中用墨者巧，墨中用笔者能。墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。笔渴时，墨焦而屑，墨晕时，笔化而镕。人知抢笔之松，不知松而非懈；人知破墨之涩，不知涩而非枯。墨之倾泼，势等崩云；墨之沈凝，色同碎锦。笔有中峰侧峰之异用，更有著意无意之相成。转折流行，鳞游波驶；点次错落，隼击花飞。拂为斜脉之分形，磔作偃坡之折笔。啄毫能令影疏，策颖每教势动。石圆似弩之内𢬍，沙直似勒之平施，故点画清真，画法原通于书法；风神

超逸，绘心复合于文心。抒高隐之幽情，发书卷

之雅韵。点笔閒窗，寓怀知己。偶逢合作，庶几古人。至于人物花卉，鸟兽虫鱼，冠服审其时代，衣纹应有专家；顾盼想其性情，爪发更无遗憾。春葩秋萼，花叶全师造化，写艳如浮其香；云翼霜蹄，飞走合于自然，传神兼肖其貌。鲜鳞缭绕于溪潭，荇蘩弄影；草虫飞缀于条叶，风日摇姿。顾、吴、陆、李，韩、戴、徐、黄，昔号擅长，世珍遗迹，援毫傅彩，造于精深。能事此者，览而自悟。绘法多门，诸不具论。其天怀意境之合，笔墨气韵之微，于兹编可会通焉。

仆以患足，守拙深山，离群索居，同于木石，偶著有书筏、画筌二篇，聊用遣怀，非敢自谓解事也。时庚申夏，访医湖上，稿本为童子携置行笥，秋岳曹先生见而悦之，命仆付梓，窃笑艺林巵言，无裨身世，谢以未遑。及返棹吴门，虞山王子石谷、毗陵恽子正叔两友人过访虎阜，讨论诗昼，索观此篇，深为许可。因相与纵谈生平所见唐、宋、元、明诸大家流传真迹，幸篇中无不脗合者，遂参较评阅，力怂余镂板，以为初学者铅椠之助，同所编书筏一篇，取正大方为幸也。笪重光识。

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